Подлинную Янтарную комнату ищут больше восьмидесяти лет А ту которую сегодня видят посетители

Подлинную Янтарную комнату ищут больше восьмидесяти лет. А ту, которую сегодня видят посетители Екатерининского дворца, мастера создавали заново почти четверть века.

Оригинальные панели исчезли в конце войны. От прежнего убранства остались довоенные фотографии, чертежи и описания, по которым позднее восстанавливали каждую стену.

А началась эта история в Пруссии. В 1716 году король Фридрих Вильгельм I подарил Петру I янтарные панели, украшавшие кабинет в Берлинском дворце. Пётр писал Екатерине Алексеевне, что получил от короля «изрядный презент» — кабинет, о котором давно мечтал.

В Царское Село подарок перевезли уже при Елизавете Петровне. В июле 1755 года панели разобрали в Зимнем дворце, уложили в ящики и вручную доставили в загородную резиденцию.

Помещение в Екатерининском дворце было значительно больше прежнего Янтарного кабинета. Бартоломео Растрелли дополнил панели зеркалами, золочёной резьбой и живописными вставками. Позднее, при Екатерине II, расписанные части стен заменили янтарной мозаикой.

Летом 1941 года старые панели решили оставить во дворце: хрупкий янтарь мог рассыпаться при демонтаже. После занятия Пушкина немецкие специалисты сняли убранство и отправили его в Кёнигсберг. Там Янтарную комнату собрали в Королевском замке и открыли для посетителей.

Последние достоверные сведения о ней относятся к 1944 году. Перед наступлением советских войск панели снова разобрали и уложили в ящики. Что произошло с ними дальше, неизвестно.

В 1979 году Янтарную комнату решили воссоздать. Мастера работали по старым фотографиям, чертежам и сохранившимся описаниям, заново осваивали способы обработки янтаря и подбирали камень по цвету. Всего для нового убранства потребовалось около шести тонн янтаря.

Работа продолжалась почти четверть века. Воссозданную Янтарную комнату открыли 31 мая 2003 года.

Кстати, два предмета из прежнего убранства всё-таки вернулись в Царское Село. В 2000 году Германия передала музею комод конца XVIII века и флорентийскую мозаику «Осязание и обоняние», когда-то находившуюся на одной из стен комнаты.

Интересно, где всё остальное... 🤨

📍 Янтарная комната, Екатерининский дворец, Пушкин, Садовая улица, 7

Комментарии

0 / 2000

Сообщение

Больше от автора

Все

CalmWriter_812f

Семь лет ждала зиму

Есть такой феномен, о котором в популярных статьях почти не пишут: отложенная имплантация у волков.

Звучит как что-то из учебника биологии. По сути — это когда оплодотворённая яйцеклетка не прикрепляется к стенке матки сразу, а «ждёт». У волков, в отличие от медведей или ласок, этого механизма нет. Их цикл строгий: гон в феврале, щенки в апреле-мае. Точка.

Но в 2014 году зоолог Шон Маккарти из Университета Монтаны наткнулся на кое-что странное, разбирая архивы наблюдений за стаей в долине реки Мэдисон.

Одна волчица — F44, пятилетняя самка с рыжеватым загривком — не приносила потомства семь лет подряд. При этом спаривалась регулярно. Её партнёры менялись, но результат был один: никаких щенков. Ветеринарных причин не нашли — при случайной поимке для замены ошейника её осмотрели и не выявили патологий.

А потом, на восьмой год, она принесла сразу восемь щенков. Выжили шестеро.

Маккарти осторожно предположил в своём отчёте для Службы рыболовства и дикой природы США, что здесь мог сработать социальный стресс-фактор: все предыдущие годы в стае доминировала крупная агрессивная волчица, которая физически подавляла других самок в репродуктивный период. Когда доминантная самка погибла под колёсами грузовика на трассе 191, F44 ощенилась уже следующей весной.

Стресс как контрацептив. У волков это работает.

1 комментарий

CalmWriter_812f

Псков, Октябрьская площадь 1977 год

Фотография сделана с стороны ЦУМа

1 комментарий

CalmWriter_812f

Почему жители города в ужасе разбегаются при виде человека с колокольчиком?

По безлюдной улице средневекового города медленно идёт человек в длинном белом плаще с капюшоном. В руке он держит колокольчик, звон которого предупреждает окружающих о его приближении. Улица почти опустела, а в глубине картины виднеются несколько человек, испуганно прижавшихся друг к другу. Они стараются держаться как можно дальше от одинокого прохожего. Согласитесь, довольно тревожная сцена. Но почему один человек вызывает у окружающих такой страх?

В 1912 году английский художник Ричард Теннант Купер написал картину «Прокажённый», изобразив человека, страдающего лепрой. В Средние века эта болезнь была одним из самых страшных диагнозов. Она могла развиваться долгие годы, поражая кожу и нервы, постепенно приводя к тяжёлым повреждениям тела. Люди практически ничего не знали о причинах заболевания и очень боялись заразиться, поэтому больных старались изолировать от общества.

Долгое время существовало представление, что лепру принесли в Европу рыцари, возвращавшиеся из Крестовых походов. Болезнь нередко воспринимали как Божье наказание за грехи, а отношение к заболевшим порой было настолько суровым, что их фактически исключали из жизни общества.

В некоторых местах существовал даже особый обряд: прокажённого символически отпевали в церкви, как умершего человека. После этого он должен был покинуть привычное окружение и жить отдельно от здоровых людей. Считалось, что подобное изгнание поможет защитить остальных, а самому больному даст возможность искупить свои грехи.

С этого момента жизнь человека могла превратиться в настоящее мучение. Ему запрещали посещать общественные места, пользоваться общими источниками воды, а иногда даже разговаривать с людьми, находясь с наветренной стороны. Всё это делалось из страха перед распространением болезни.

Прокажённые должны были носить особую одежду, нередко с капюшоном, и предупреждать окружающих о своём появлении звоном колокольчика или другим звуковым сигналом. Именно такого человека мы и видим на картине Купера.

Обратите внимание, как художник изобразил реакцию горожан. Люди в страхе бросили свои дела, оставив на улице вёдра с водой и торговые прилавки. Все поспешили укрыться подальше от больного.

Но меня больше всего поразила маленькая фигура ребёнка, который остался сидеть прямо посреди дороги. Малыш ещё не понимает, почему взрослые так испугались, и с любопытством смотрит на странного человека в белом одеянии. И тут у меня возник вопрос: куда же убежала его мать? Неужели в панике она действительно забыла о собственном ребёнке?

Хотя сегодня известно, что лепра передаётся значительно труднее, чем представляли себе средневековые люди, для них подобная встреча казалась смертельно опасной. Поэтому оставшийся на дороге малыш только усиливает тревогу, которую вызывает эта сцена.

А сам прокажённый продолжит свой путь по опустевшему городу. Впереди его, скорее всего, ждут одиночество, нищета и жизнь вдали от близких. Постепенно для таких больных стали создавать специальные учреждения – лепрозории, где они могли получить кров, пищу и хотя бы некоторый уход. Со временем медицина научилась лечить лепру, и сегодня при своевременной терапии это заболевание излечимо.

Но когда я смотрю на эту картину, мне становится страшно даже представить, что чувствовал человек, от которого в ужасе отворачивались все окружающие. Ведь помимо самой болезни ему приходилось переживать изгнание и полное одиночество, зачастую лишаясь поддержки даже самых близких людей.

Интересно, что Ричард Теннант Купер создал целую серию произведений, посвящённых тяжёлым заболеваниям и человеческим страданиям. И мне любопытно, какую цель он перед собой ставил.

А как вы считаете, художник хотел обратить внимание на жестокое отношение общества к больным людям или прежде всего стремился показать историческую действительность такой, какой она была?