#советскаяграфика — посты и обсуждения

Рассматривали ли вы в детстве обложки книг так, как их рассматривали сотрудники Главлита? Вряд ли. Для нас это были просто Чебурашки, пионеры, веселые поезда и плюшевые мишки. А между тем, советская детская иллюстрация — это был уникальный, легальный заповедник для гениев андеграунда. Пока «взрослым» художникам за малейший шаг влево от соцреализма ломали карьеры, в Детгизе и «Малыше» творилось настоящее волшебство. Великие графики: Эрик Булатов, Олег Васильев, Илья Кабаков, Виктор Пивоваров уходили в детскую книгу, как в подполье. И оставляли нам, внимательным читателям из будущего, зашифрованные послания прямо на переплетах.

Давайте устроим небольшое расследование и разберем пять скрытых символов, которые вы сотни раз держали в руках, но, скорее всего, не замечали.

Расследование первое. Разорванный горизонт и «окна» Эрика Булатова

Эрик Булатов и Олег Васильев классики советского неформального искусства. На их картинах советские лозунги перекрывали небо, а пространство ломалось. В детских книг они делали то же самое, но замаскированно.

Посмотрите на их культовые обложки к сказкам Шарля Перро или Ханса Кристиана Андерсена. Почти всегда там есть глухая стена, дремучий лес или арка, сквозь которую бьет неестественно яркий, манящий свет так называемое «окно». Для маленького читателя это была просто дорожка в сказку. Для взрослого художника-концептуалиста это символ прорыва сквозь душную, закрытую советскую реальность к абсолютной свободе. Сказка была единственным местом, где этот свет официально разрешали нарисовать.

Расследование второе. Предметный хаос Виктора Пивоварова и «одиночество в коробке»

Еще один столп московского концептуализма, Виктор Пивоваров, оформлял скандинавские сказки и трогательные стихи Овсея Дриза. Его фирменный знак на обложках - аккуратные, парящие в пустоте бытовые предметы: чашка, ключик, спичечный коробок, одинокий листок.

С одной стороны, это чисто детское, игровое восприятие мира, где каждая вещь живая (прямо как у крокодила Гены, который искал друзей по объявлению). С другой стороны — это метафора тотального экзистенциального одиночества человека в коммунальной квартире или типовой панельке. Предметы на обложках Пивоварова никогда не прикасаются друг к другу. Они изолированы, как и мыслящие люди той сложной эпохи.

Расследование третье. Привет от авангарда, или Зачем паровозику супрематизм

В 1960–1970-е годы на обложках книг для самых маленьких внезапно расцветает строгая геометрия. Посмотрите на знаменитые издания «Малыша»: идеальные круги колес, подчеркнуто треугольные крыши домиков, абсолютно ровные контрастные полосы.

Художники «оттепели» тайно возвращали в официальную культуру запрещенный в 1930-е годы русский авангард, конструктивизм и супрематизм Казимира Малевича. Ребенок видел веселый разноцветный поезд, а на самом деле с пеленок тренировал глаз на лучших образцах мирового беспредметного искусства. Чистая контрабанда запрещенной формы под видом невинной детской забавы!

Расследование четвертое. Эзопов язык шрифтов и готические шифры

Шрифт на обложке — это не просто буквы, это скрытый манифест. В эпоху, когда за чрезмерное увлечение западной эстетикой можно было получить массу неприятностей, художники умудрялись играть со шрифтами на грани фола.

На обложках приключенческих книг или исторических повестей буквы внезапно приобретали черты немецкой готики, старинной славянской вязи или американского модерна. Художники-шрифтовики искусно обходили цензуру, внедряя в массовое сознание эстетику «чужих» или «ушедших» культур. Буквы сигнализировали: внутри вас ждет мир, который гораздо шире, чем параграфы школьного учебника.

К слову, зашифрованные знаки оставляли не только на обложках — о том, как разгадать послания на других элементах книги, читайте в посте «Тайные знаки на форзацах: как читать штампы и пометки в старых книгах».

Расследование Пятое. Исчезающие автографы и скрытые монограммы

Советский иллюстратор детской книги часто оставался безликим винтиком огромной издательской системы, его имя на обложке писали мелким шрифтом на самом обороте. И тогда мастера начали прятать свои монограммы прямо внутрь рисунка переплета.

Присмотритесь к узорам на занавесках, сплетениям ветвей старого дерева или кирпичной кладке сказочного замка на обложках 1970-х годов. Очень часто там зашифрованы сплетенные буквы — личные инициалы автора. Это был невероятно трогательный, чисто человеческий жест: «Я здесь, я существую, и этот мир создали мои руки».

Для внимательного библиофила

Детская книга в СССР была гораздо умнее, глубже и смелее, чем от нее требовала жесткая партийная линия. Художники не просто развлекали детей, они создавали параллельную, свободную художественную реальность. И сегодня, открывая старую, пахнущую детством книгу с пожелтевшими страницами, мы имеем уникальный шанс разгадать эти ребусы. Посмотрите на свои полки внимательнее. Возможно, прямо сейчас на вас смотрит тайный взгляд неофициального искусства.

#антикварныекниги #детскаяиллюстрация #советскаяграфика #секретыкниг #закрытаябиблиотека